胆 文  

              论音响系统的平衡

                                             ——鲁润泽

    宇宙空间需要平衡，生态环境需要平衡，音响系统自然也需要平衡；天地之间破坏了平衡，如臭氧层的破坏，宇宙空间失去了应有的平衡，便使宇宙对人类产生了例如紫外线的超强辐射；生态被破坏了，生态失去平衡，地球上出现干旱、洪水；音响系统破坏了平衡，自然音色便会变形，出现了音色失真和织体再现的失真，即还原变形。

一个作品从过程上讲，作曲家要完成作品织体的平衡；乐团要完成织体再现时演奏力度平衡；录音师要保证录制时声道各轨的音响力度平衡；音响系统完成信号全频带传导和再现的平衡。任何一个环节出现不平衡都会失去真实性、现场感。因此平衡是整个音响系统的关键。为了完成这一平衡，大家探索、讨论、争执、力图拿出一个标准方案，力图得到正确的结果，结果却经常以“仁者见仁，智者见智”来打个圆场，而不了了之。从上可以看出，平衡的标准与人的音乐修养紧密相关。对于一名机器设计者而言，他不仅要了解机器的结构，更要了解音乐的结构，应从音乐的结构去约束和决定电路的结构，而不是用电路的结构去评价音乐，人们常常是犯了后者的错误，当然犯这种错误的人，首先是电路的设计者，其次是部分无理论支持的发烧人。从还原音乐的观点出发去研发电路，是一种直接寻求与作曲家、演奏家、录音师合作的设计，或者说是寻求一种相吻合的设计，这种设计中包括声音的偶次、奇次谐波的含量，及最小失真；包括机器表达的速度、力度；包括机器营造的声场的大小及高低。当你完成了上述内容的严格设计，便紧扣了音乐的结构和音色了，机器本身的平衡随之相应完成，而不是粗浅的左右声道的平衡。

机器的工艺制做必须严格遵守设计，既不能偷工减料，也不能画蛇添足，有些机器全部采用了名牌阻容元件，结果却大失水准，原因就在于不了解器件对声音的修饰作用，而以为一好百好。所以你应持平常心态，选择适当器件，严格制做工艺，就足可以了。人们增加含金、含银的材料都是无益于平衡的，有一些人主张“补品”摩机，这是一件非常严肃的工作，它与人类吃补药是一个道理。“是药三分毒”，当你在补音色时，可能会改变了音乐结构；当你补速度的时候，也可能改变了声场的高低等等，所以当一台机器需“补”的时候，那只是一种“亡羊补牢”，不在提倡之列。

关于传输线的平衡，我曾遇到位老朋友，在我们开展会期间，拿来了一副无屏蔽镀银、银焊的信号线，与我们的无氧铜压接信号线做比较，结果令在场的烧友深受教育，大家一致感到他的信号线高频收紧，声场缩小。这是肯定的，含银工艺打破了原有的平衡，使高频趋肤效应明显，使高频泛音相移超前，结果使得高音收紧了，空间太集中了。人类补品吃多了要上火，机器补品多了要性急的。

音箱线的传输平衡也是重要的，建议采用带有低频传导芯线材，同时最好采用双线分音，以减小音圈、音箱线的瞬态阻抗压降，所引起的交调失真和高低频之间的平衡。

最后要说关于房间的音响平衡，因为是家庭听音，房间不可能专业化很强，但要注意几点：一、音箱摆位；二、房间混响时间；三、高频响应，这三点是每一个家庭听音环境都亟待解决的。今后将在专题文章中论述。

综上所述，当你选择了机器的平衡，注意了传输线的平衡，处理了房间的平衡后，应当说你便将自身溶进了真实音乐的氛围，圆了声音的梦。